Весь цикл схем предлагаемых танцев посвящён памяти воинам русской Армии, победившей в кровавых битвах полчища Наполеона, в частности, героям БОРОДИНА.
Танец посвящён родителям героев Бородина
ГАЛАНТНЫЙ МЕНУЭТ эпохи Императрицы ЕЛИЗАВЕТЫ (стилизация)
Автор схемы собрал, проанализировал и уточнил все лучшие фигуры наиболее популярного танца эпохи Императрицы ЕЛИЗАВЕТЫ. Известно, что именно МЕНУЭТ был её любимым танцем, ведь она с детских лет готовилась стать супругой не кого-нибудь, а короля Франции Людовика ХV. В дальнейшем, не смотря на популярность то мазурки, то польки, то краковяка, Галантный Менуэт с удовольствием танцевали до окончания эпохи царизма. А в дамских мемуарах нет-нет да мелькнут названия фигур «гляделки», «шепталки», «передавалки», «качалки», «воображалки», «наклонялки», «поцелуйки». Особый интерес представляла фигура «передавалки». Дамы и Кавалеры заранее готовили свёрнутые в рулон записки, которые прятали под браслетом и перчатками Дамы, а Кавалеры под перчатки. Во время исполнения первой «Передавалки» Кавалер старался незаметно для других передать Даме записку, что делалось квалифицированно. Далее исполнялись следующие фигуры менуэта и Дама ухитрялась незаметно прочитать записку Кавалера и подготовить ответ Кавалеру, который был заранее написан в виде простых записок типа «Да, Да, Да» или «Нет, Нет, Нет». Чтобы не перепутать ответы, записка положительная хранилась под перчаткой левой руки, а с отрицательным ответом на правой ручке. И во время исполнения второй «Передавалки» Дама перекладывала в руку Кавалера свой ответ. Конечно, варианты любовных записок были разнообразны и нам невозможно представить весь спектр предполагаемых содержаний записок от предложений похитить Даму для тайного венчания до предложения тайного свидания в подходящем месте. А может быть это только пылкое признание в любви от Кавалера и уклончивый ответ от осторожной Дамы. Ведь очень интересно разобраться и даже станцевать давно забытые фигуры, которые танцевали наши семь раз пра-пра-бабушки и пра-пра-дедушки, а может быть и разыграть любовные отношения в духе возможностей фигур менуэта. Заметим, что Испания гордится созданием языка «Веера», Англия гордится созданием языка «мушек», впервые использованной герцогиней Ньюкасел, а Россия может гордиться созданием фигур менуэта, позволяющем провести целый любовный роман в течение одного танца. Автор схемы Леонид А. Рычков решил предоставить танцевальным парам редкую возможность исполнить этот дивный танец. (vp102243@list.ru)
Менуэт – танец степенный и грациозный, его характерные черты – церемонные поклоны, торжественные проходы вперёд, назад, вбок, изящные шаги и лёгкое скольжение. При исполнении менуэта главное – галантность и изящество движений. 132 такта.
Танец посвящён дамам – женам офицеров тех лет
ГАЛАНТНАЯ МАЗУРКА в 80 тактов с корректировкой.
Схема танца создана в духе галантного века, когда Дама (Д) была кумиром и вызывала восхищение, а Кавалеры (К) соревновались в учтивости и галантности. Хоть немного окунёмся в атмосферу столь далёкой, но столь притягательной эпохи. Первые 16 тактов К и Д раскланиваются. Можно кланяться и 32 такта. В заключение танца фигура «ПОЦЕЛУЙ РУЧКИ ДАМЫ». Увлекло?
Составитель схемы танца Леонид А. Рычков
ФЕЛЬДМАРШАЛЬСКАЯ МАЗУРКА
Танец посвящён фельдмаршалу М.И.Кутузову
М.И.Кутузов был не только прославленным полководцем, но и прекрасным танцором, даже иногда и отличным танцмейстером. Ещё будучи губернатором Вильно, он образцово организовал светский бал в честь тезоимёнства Его императорского Величества. Собрался весь польско-литовский свет в лице прекрасных дам, среди них были отличные танцовщицы, способные танцевать ночи напролёт. Но лучшие российские танцоры -гвардейские офицеры не устояли перед соблазном отметить тезоимёнство Императора обилием шампанского и к полуночи уже танцевать не могли. А польские дамы ох!!! как хотели танцевать мазурку всю ночь.
Тогда губернатор Кутузов построил дам в цепочку, показывал фигуру на восемь тактов и танцевал с каждой из дам 8 тактов. Затем снова показывал новую фигуру на 8 тактов и танцевал её с каждой из дам и так далее. К пяти утра славные гвардейские офицеры-танцоры пришли в себя и появились в танцевальном зале. Они увидели необыкновенную картину. Посреди зала остались лишь четыре польские дамы (остальные уже устали и сидели в креслах, обмахиваясь веерами) и с ними попеременно танцевал Кутузов, показывая всё новые и новые фигуры. Гвардейские офицеры устыдились и стали подхватывать дам и повторять фигуры мазурки, предлагаемые Кутузовым, но не очень умело и красиво. Дамы поняли, что офицеры-танцоры ниже классом, чем танцор Кутузов, рассмеялись и закончили танцевать, окружили Кутузова, расцеловали его, наговорили ему кучу комплиментов и благодарностей.
Восстановить фигуры мазурки, показанные Кутузовым не возможно. Оставался вопрос, можно ли найти такое количество фигур мазурки, чтобы танцевать 300 минут фигуры мазурки, на каждую фигуру в среднем уходило 10 секунд, с учётом круга танцующих около минуты. Таким образом, надо знать не менее 3000 фигур мазурки.
Автор придумал более 3000 фигур мазурки, стало быть, можно повторить танцевальный подвиг фельдмаршала М.И.Кутузова. Дело за малым, найти достаточное количество танцующих мазурку дам и бесстрашного танцмейстера..
В честь освобождения Парижа в 1814 г. от тирании Наполеона
МАЗУРКА ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА 1
По исторической легенде после вхождения русских войск в Париж после бала в ратуше в честь Александра 1, Император спросил, а что делают войска? Получил ответ, что войска сидят у костров в местах дисклокации. «Как, почему не танцуют? Ведь весь Париж танцует всю ночь», – воскликнул Император. «Нет приказа, да и не все офицеры умеют танцевать мазурку, а что говорить о нижних чинах», - таков был ответ. Тогда Император продиктовал простейшую схему мазурки и велел в приказном порядке к вечеру научиться её танцевать всем чинам без исключения. И с полудня все полки под мелодию мазурки учились танцевать и к вечеру научились.
Автор схемы танца сделал попытку воспроизвести мазурку той эпохи и той необычной ситуации,
начиная от простейших шагов в первых шестнадцати тактах до сложного варианта в конце танца.
64 т.
Танец посвящён героям кавалергардам, победителям войны с Наполеоном
КАВАЛЕРГАРДСКАЯ МАЗУРКА.
Схема танца создана в духе времён первой половины 19 века, когда ещё вальсирование в закрытой позиции считалось вульгарным. Кавалергарды были в почёте и особенно ценились дамами как классные танцовщики. Всё было лихо, занимательно и увлекательно. Попробуйте увлечься бешеным темпом мазурки и сложнейшими фигурами, да ещё на таких скоростях. Схема танца составлена Леонидом Рычковым. 192 т.
ГВАРДЕЙСКАЯ МАЗУРКА
Этот танец посвящён гвардейцам русской Армии, победившей небывалые по численности орды Наполеона. Кроме лихости, иногда бесшабашной храбрости, бесстрашия в бою гвардейские офицеры любили бальные танцы, с усердием исполняли роли галантных кавалеров прекрасных дам. А какие грандиозные по пышности и длительные по времени Балы устраивались каждым гвардейским полком в годовщину их основания и тезоименства шефов гвардейских полков, которыми были члены императорского дома и видные деятели империи типа фельдмаршала Потёмкина и т.д. На балах танцоры – гвардейцы каждого полка старались перетанцевать именитых танцоров других полков, поэтому балы могли длиться несколько дней подряд. Особенно ценились дамы-танцовщицы, ведь без классной танцовщицы-партнёрши по танцу особо не потанцуешь. И ведь находились дамы-танцовщицы, способные танцевать целые ночи подряд. И даже часто дамы перетанцовывали кавалеров, которые падали с ног от усталости, а дамы всё ещё танцевали. Особенно популярны были мазурки, которые танцевались часами, количество исполняемых фигур мазурки переваливало за сотню, да ещё добавим импровизационные фигуры, возникавшие в процессе танцевания.
Хотелось бы отдать дань нашего восхищения как мужеству и отваге героической гвардии России, так и их мастерству танцоров, возобновив их славные традиции хотя бы в танцах. Применение разнообразных фигур мазурки, лишь частично использованные в гвардейской и кавалергардской мазурках, позволит танцевать мазурку часами, до изнеможения. Ай да Гвардия, ай да храбрецы, ай да классные танцоры! Ай да Дамы, партнёрши гвардейцев тех славных лет! Схема танца составлена Л. А. Рычковым. 192т.
ФИГУРНЫЙ ВАЛЬС ПАМЯТИ ГЕНЕРАЛОВ 1812г.
Ни в одной армии мира не было столь блестящей Плеяды Генералов, как в русской Армии времён войн с Наполеоном. Почти четверть из них отдали жизнь за Отечество, прославившись на века. Так почтим же их память, хотя бы исполнением Фигурного вальса в их честь. Схема составлена Леонидом Рычковым. 64 т.
Танец посвящён Кавалерам и Дамам эпохи Бородинской битвы.
Галантный Вальс
Помянем Кавалеров и Дам времён Бородинской битвы, отдадим дань восхищения их мужеству и
героизму, хотя бы исполнением этого танца. Схема танца составлена Леонидом А. Рычковым. 64т.
Фигурный вальс освободителей Европы.
Бесстрашие, мужество и непоколебимая стойкость русской Армии освободила Европу и Францию от тирании Наполеона. Пусть память о победах русской Армии сохранится в веках, а мы станцуем Фигурный вальс освободителей Европы. Схема танца составлена Леонидом А. Рычковым. 64 т.
СВЕТСКАЯ ПОЛЬКА
Этот танец использовался на светских балах начала девятнадцатого века как основной танец бала наряду с мазуркой. Поэтому, конечно, этот танец танцевался кавалерами (в основном офицерами) и прекрасными дамами на балах времён бородинской битвы. 136 тактов.
БАЛЬНЫЙ КРАКОВЯК НА 192 такта Составитель схемы Леонид А. Рычков
Краковяк как танец широко использовался на балах в России с начала девятнадцатого века, как раз в эпоху войн с Наполеоном. Потом его популярность уменьшилась, хотя танец забавен, интересен и своеобразен. Делается попытка вернуть популярность Краковяка как бального танца. Составитель схемы Леонид А. Рычков. (vp102243@list.ru)
РУССКАЯ БАЛЬНАЯ КАДРИЛЬ
Ещё в царское время в Питере танцевали танец под названием «Кадрилька». Популярная в настоящее время Московская кадриль повторяет схему Кадрильки кроме последних двух тактов.
на предпоследнем такте Кавалер (К) и Дама (Д) занимали позицию «визави» и за три счёта предпоследнего такта совершали поворот вправо, делали «точку» и ещё на один счёт делали четвёртый шаг и выходили на Исходную позицию (ИП) фигуры. Затем делался один шаг К Правой ногой (ПН) по линии танца (ЛТ) , а Д против ЛТ и на четвёртом счёте последнего такта совершался приставочный шаг без дегаже и К и Д заканчивали переход к следующим партнёрам. Схема танца состояла из двух куплетов по 4 такта, всего 8 тактов. Сохраним структуру одного прохода из двух куплетов по 4 такта, но предложим четыре прохода по два куплета. Преподавателю представляется выбор из 4 проходов, какой ему больше понравиться, если принято решение об использовании четырёх проходов, то на репетициях педагог даёт команды типа: «Первый проход, второй проход и т.д.».
Для концертного исполнения эффективно использовать следующий приём: танцевальные пары рассчитываются на номера 1, 2, 3, 4 . Вначале танцуются первой парой фигуры первого прохода, второй парой танцуются фигуры второго прохода, третьей парой танцуются фигуры третьего прохода и четвёртой парой – четвёртого прохода. При исполнении девятого, 17, 25, 33 тактов К исполняет фигуры прохода своего номера, а чтобы Д приняла правильное решение, то К на ушко шепчет свой номер. При исполнении 41, 49, 57, 63 тактов уже Дама танцует фигуры своего номера и сообщает свой номер Кавалеру. Реализация рассмотренной стратегии исполнения номеров проходов позволяет создать иллюзию множественности проходов. Применение большего числа проходов при необходимости смены партнёров вызвало затруднения. Схема танца составлена Леонидом А. Рычковым.
МАЗУРКА ЗНАКОМСТВ С ПОКЛОНАМИ И ПЕРЕХОДАМИ
После исполнения первого танца бала Полонеза следует исполнять танец знакомств, чтобы каждый партнёр мог оценить и выбрать себе пару. Например, автору известны три варианта вальса знакомств, в которых первостепенную роль играет правило перехода. Если оно просто и эффектно, то такой танец будет иметь популярность.
В схемах мазурок автора есть красивый и эффектный вариант смены партнёров, отсюда надежда на популярность предлагаемой схемы танца.
Безусловно, при знакомствах партнёров нужно приветствовать друг друга, поэтому первые четыре такта Партнёры исполняют поклоны друг другу по два такта.
Далее Партнёры выполняют фигуры, во время исполнения которых происходит показ и демонстрация класса партнёров. Если число танцующих пар велико, то достаточно только четырёх тактов для исполнения фигур и перехода к другому партнёру. В случае небольшого числа партнёров можно использовать 16 тактов, т.е. 4 такта поклоны, 12 тактов исполнение фигур и переход.
Па-де-Катр КОКЕТКА на 64 такта
Pas de quatre (Па-де-катр) ", что значит "Танец Четырех", был поставлен Жюлем Перро в 1845 году в форме необычного посвящения сразу четырем знаменитым балеринам эпохи – Марии Тальони, Карлотте Гризи, Фанни Черрито, Люсиль Гран и имел оглушительный успех. Надо отметить, что названные балерины танцевали последовательно свои 16 тактов. Термин прижился, например, П.И.Чайковский написал музыку к двум танцам с таким именем в балете «Спящая красавица». Чайковский П. Па де катр (№ 22) из 3 действия балета "Спящая красавица" Чайковский П. Па де катр (№ 24) из 3 действия балета "Спящая красавица" ..., но балерины танцевали одновременно.
Танец под таким названием был очень популярен во второй половине 19 века в Европе и в Америке. В России этим танцем увлеклись в самом конце 19 века. Танец настолько был популярен, что для него были написаны несколько вариантов музыки. Некоторые были очень удачны и звучат по настоящее время. К сожалению, до нас дошла хореография в изложении только лишь М. Лутца “Pas de Quatre”. Издание 1985 г. Исходное положение (ИП) задавалось для Кавалера (К) и Дамы (Д) лицом по линии танца. Движение первых двух тактов задавалось по линии танца. Танец рассчитывался на произвольное число танцующих пар. Поэтому первоначальное назначение танца, исходя из названия, предполагающее наличие четырёх танцующих участников, или хотя бы четырёх танцующих пар забыто. Правда, танец состоял из четырёх тактов в ритме 4/4, может этот факт позволяет как-то связать схему танца термином “Pas de Quatre”.
В советских изданиях ИП изменилось и К и Д стояли лицом к друг другу и первые два такта состояли из движений по ЛТ свободной ногой (СН) в сторону, более того, начиная с момента выхода книги Л. Богатковой “Танцы”, вышедшей в 1953 г, авторство танца приписывается Н.Н. Гавликовскому, хотя не найдены схемы этого танца авторства Н.Л.Гавликовского, а описание этого танца в руководстве Н.Гавликовского1907 года издания приведено без указания авторства. Всё же танец под таким названием по-прежнему популярен в России, хотя есть неясности в авторстве используемого варианта схемы танца.
В основу предлагаемого танца положены куплеты по четыре такта, хоть как – то оправдать применение названия Па де Катр. Будем придерживаться установки М. Лутца по использованию движений такта в виде трёх шагов и на четвёртом счёте выброс ноги в четвёртую воздушную позицию, но иногда и во вторую воздушную позицию.
БАЛЬНЫЙ ЧАРДАШ
Венгерский танец "чардаш" является одним из популярнейших танцев Европы.
Не стала исключением и Россия. Первая отечественная хореография этого танца принадлежит А. А. Царман, опубликована в 1900 г. Известно, что в венгерском чардаше используется множество оригинальных элементов, может быть, даже максимальное из известных европейских танцев. Очень трудно выделить танцевальные фигуры и элементы, присущие только танцу "чардаш". Даже среди венгерских специалистов нет единства в этом вопросе. Непосредственно А. А. Царман использовал два вида хода чардаша, первый из них ход с выбиванием стопы ноги предыдущего шага, второй это использование даже двух прыжков на один счёт, конечно, нельзя обойтись без использования "венгерского ключа" в фигуре номер три. Никто не может достоверно доказать, что этот элемент впервые использовался или в танце чардаш, или в танце венгерка. В настоящее время венгерский ключ используется во многих танцах, в частности, в мазурке, краковяке и т.д. В четвёртой части танца Царман использует фигуру, напоминающую польский H'olupec:
скачок на Правой Ноге (ПН), Левая Нога (ЛН) ударяет каблуком каблук ПН и приземление делается на ЛН, затем ПН приставляется к ЛН. В польском варианте приземление совершается на ПН, именно этот вариант используется в текущей практике танцевания.
Схема танца состоит из двух проходов по 32 такта в обычном темпе чардаша 4/4, для разнообразия предлагаются два варианта быстрой части в 2/4 по 32 такта, второй вариант предлагается для концертного исполнения с использованием элементов танца лезгинки.
ЗАТЕЙЛИВАЯ ПОЛЬКА
Полька как танец приобрёл бешеную популярность в конце первой трети девятнадцатого века. Этот танец танцевали и на светских балах, например, фигурная полька, бальная полька, светская полька. Но танцевали и более задорные и шутливые польки. Автор схемы предлагает вариант польки для задорного веселья. Поэтому веселитесь, дрыгайте ножками, причём в разные стороны, прыгайте выше и быстрее. Схему танца составил Леонид А.Рычков.