Введение.
Расположение описания новых схем танцев представлено в двух вариантах:1. Расположение на сайте в виде под страниц с возможностями ссылок на ранее изложенный материал, недостаток в том, что материал расположен последовательно;
2. Расположение в архиве сайта с возможностями вызова любого файла по желанию пользователя, (параллельное расположение, но без возможности применения ссылок).
План расположения материала первого варианта.
1. На основной странице:
1.1. ОБОСНОВАНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ БИБЛИОТЕКИ СТАНДАРТНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ В ТАНЦАХ.
1.2. ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ФИГУР НОВЫХ СХЕМ ТАНЦЕВ.
1.3. СПИСОК ФАЙЛОВ п.2
1.4. Расположение на других подстраницах
1.1 ОБОСНОВАНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ БИБЛИОТЕКИ СТАНДАРТНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ В ТАНЦАХ
Во всех танцах «Цикла танцев героям Бородина» структура танцев состоит из восьми тактных куплетов, что позволяет гибко варьировать структуру новых схем танцев. Эти восьми тактные фигуры делятся на восьми тактные Дорожки и Фигурные куплеты из четырёх тактов. Например, можно взять Дорожки из одних танцев и переставить в другие танцы, так же можно менять местами фигурные куплеты между разными танцами. Это позволит получить много вариантов новых танцев, причём изучение их не вызывает труда, так как все куплеты уже изучены и остается только доработка по компоновке новой схемы танца.
В танце Галантный менуэт применяется куплет «Воображалки», в котором сначала Кавалер предлагает своей Даме станцевать четырёх тактный куплет импровизационного типа, а потом Дама предлагает в свою очередь станцевать импровизационный куплет Кавалеру.
В преамбуле описания Гвардейской мазурки сообщается, что балы в гвардейских полках длились по двое – трое суток до изнеможения танцоров и часто побеждали Дамы. Вряд ли танцевались уже известные танцы, они быстро надоедали. И вот в этот момент на выручку приходил импровизационный момент, Кавалеры и Дамы использовали куплеты из разных танцев, сами сочиняли и импровизировали новые фигуры и куплеты. Какой эффект, какая картина танцев!
Вот бы на сутки заглянуть в такую великолепную картину, или воссоздать её хотя бы на малое время. Как увлекательна такая задача!
При импровизации фигур танцев обычно использовались два варианта импровизаций.
Первый из них осуществлял танцмейстер бала, который или сообщал новый вариант схемы танца из известных куплетов, или предлагал свои фигуры для исполнения. Правда, предлагаемые фигуры не должны быть трудными для исполнения, так как сходу невозможно освоить сложные фигуры. В этом слабость такого подхода.
В случае импровизации Кавалером или Дамой фигур, подразумевается, что и Кавалер и Дама заранее подготовили для бала несколько новых элементов, скорее всего тайно от других. Поэтому исполняемые ими фигуры могут быть сложными и оригинальными. Какой простор для творчества, для изобретательности новых движений, шагов, фигур. Лучшие из них могут войти в
золотой фонд танцевального искусства.
Для выбора фигур при исполнении импровизационных куплетов хорошей помощью может быть библиотека куплетов, включающая фигуры, исполняемые Кавалером и Дамой автономно, т.е. фигуры исполняются партнёрами без контакта. В предлагаемых танцах встречаются такие фигуры, именно их уже можно использовать как импровизационные куплеты. Но лучше иметь целый набор таких куплетов, объединённых в библиотеку, что позволит танцорам выбрать тайно от других понравившийся им куплет или сделать его модернизацию. Использование библиотеки импровизационных куплетов позволит украсить конкретный танец и общее впечатление от бала.
Состав библиотеки:
1. Библиотека №1 стандартных одно тактных фигур БЭ;
2. Библиотека №2 стандартных четырёх тактных фигур, состоящая из под библиотек для направлений по горизонталям Г или вертикалям В, основных фигур типа параллелограмма со сторонами, параллельными Линии танца (П-МГ), параллелограмма со сторонами, перпендикулярными Линии танца (П-МВ), Ромб (РБ), квадрат (КТ).
3. Библиотека №3 стандартных 8-тактных куплетов типа Дорожек.
4. Библиотека №4 стандартных 8-тактных фигурных куплетов не стандартного типа.
Если взять за основу структуру танца, состоящую из 8 тактных куплетов типа Дорожки и фигурных куплетов, последовательно чередующихся друг за другом, то можно составить множество танцев, отличающихся друг от друга разного типа Дорожек и фигурных куплетов.
Если учесть, что библиотека №2 состоит из более чем 400 фигур, а при компоновке из этих фигур фигурных куплетов из 8 тактов можно брать произвольным образом любые 4 - тактные фигуры, то получим трудно подсчитываемое число возможных вариантов. (400 !, 400 по факториалу, не учитывая взаимоисключающих пересечений движений Дамы и Кавалера.
Так что сочиняйте нравящие Вам структуры танцев практически до бесконечности.
-
1.2 ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ФИГУР НОВЫХ СХЕМ ТАНЦЕВ
Напомним принятую классификацию танцев:
-
Парные танцы (сиквенсы), в процессе исполнения которых Кавалер и Дама
каждой пары неизменны. В некоторых танцах этого типа допускается смена партнёров после исполнения основных фигур танца. -
Тип танца, в котором разрешаются смена партнёров двух пар. Примером являются некоторые виды контрдансов (вальс-контрданс герцога Кентского и др.).
-
Тип танца, в котором разрешается взаимодействие четырёх пар (французская кадриль).
-
Постановочные танцы с произвольной структурой взаимодействия танцоров.
(Пример: краковяк из оперы М.Глинки «Жизнь за царя»).
Сиквенсы разделяются на два подкласса: танцы в закрытой позиции , например,
танго и другие танцы Евростандарта и прочее; танцы в открытой позиции, когда расстояние между партнёрами примерно (70-80) см.
В этом подклассе танцев предполагается, что Кавалер (К) и Дама (Д) занимают исходную позицию (ИП) по линии танца (ЛТ) или лицом по линии танца (ИП1) или лицом к друг другу (ИП2). Если Исходное положение другое, то это обязательно оговаривается особо.
Далее, расстояние между К и Д не менее 70 см. (открытая позиция). Расстояние между парами вдоль ЛТ не менее одного метра. В этом случае перемещение К одной пары и Д той же пары не вызовет затруднений другим парам.
Рассмотрим возможные перемещения К и Д, которые представлены на нижестоящем рисунке. Рис. 1. Определим, что К и Д могут перемещаться по 8 направлениям друг относительно друга, так же возможно перемещение по этим направлениям и танцевальной пары. Отметим, что возможны перемещения К и Д по параллельным направлениям, например, К и Д перемещаются по Г1, может К двигаться по Г1, а Д по Г2 и наоборот, К перемещается по Д1, а Дама перемещается то же по Д1 или по Д3, К может перемещаться по Д2, а Дама может перемещаться по Д2 или по Д4. К может перемещаться по В1 или В2, тогда Дама перемещается только по В1 и В2.
Рис.1 Возможные направления перемещений К и Д
На рис.2 изображены условные значки Дамы и Кавалера. Причём выступ с правой стороны указывает, что правая ножка (ПН) дамы свободна для передвижения (без дегаже). Вертикальная черта с левой стороны условного изображения Кавалера указывает, что левая ножка (ЛН) Кавалера свободна для передвижения (без дегаже).
. Рис. 2. Позиции К и Д относительно друг друга с указанием опорной ноги
Рассмотрим возможные варианты передвижения Кв и Дм. Допустим, что Кв начинает движение по Д1.
Тогда для Дм остаются три варианта движения по Д1, Д2, Д3. Ясно видно, что при движении по Д4 может произойти пересечение между Кв и Дм.
Если Кв начинает движение по Д2, то для дамы запретным будет движение по Д3. Аналогично для Дм, если она движется по Д3 или Д4, то для Кв запретным будут направления Д2 и Д1. Если Кв или Дм движутся спинкой по направлениям Д3 или Д4 для Кв и для Дм по направлениям Д1 или Д2, то никаких проблем с пересечениями не возникает. Рис. 2
Таким образом, при движении Кв или Дм лицом вперёд у партнёра остаются только три варианта движения, в случае движения Кв или Дм спинкой можно использовать все четыре варианта. Рис.2.
Предположим, что произошло перемещение по одному из восьми возможных направлений. Разумеется, что из конечной точки перемещения можно так же совершать движение по восьми направлениям и т. д.
Если перемещаться и далее по возможным направлениям, то после третьего перемещения выходим за радиус круга в один метр, что запрещено в танцах выбранного типа. Отсюда вывод о запрете перемещений в одном направлении более двух раз.
Остановимся на классе фигур в четыре такта с обязательным возвратом в ИП. Тогда перемещения в одном направлении возможно только за два такта, а за следующие два такта следует возврат в исходное положение.
1. Виды фигур за четыре такта с возвратом в ИП.
1.1. Начнём с движения по Г1 за первый такт, тогда при остановке в конечной точке движения в результате первого такта, возможны движения по восьми направлениям согласно рис. 1. Очевидно, что при движении за второй такт по Г1, за третий такт необходимо двигаться по Г2, а за четвёртый такт то же по Г2. Если за второй такт происходит движение по Г2, то за третий такт возможно передвижение по Г2, а за четвёртый такт необходимо передвижение обязательно по Г1, или за третий такт происходит передвижение по Г1, а за четвёртый такт необходимо осуществить передвижение по Г2. Если осуществить за первый такт передвижение по Г2, то все движения предыдущего абзаца следует повторить, заменив цифру 1 на 2 и цифру 2 на 1.
Если движение осуществляется по направлению В1 или В2, то надо заменить букву Г на букву В и получим все варианты допустимых движений по вертикалям.
При движении на втором такте по вертикальному направлению В1 или В2 на третьем такте необходимо движение по Г2, а на четвёртом такте следует возвратиться в ИП движением по В2 или В1.
Рис. 3 Виды параллелограммов со сторонами, параллельными Линии Танца
В случае движения во втором такте по диагональным направлениям Д1, Д2, Д3, Д4 для возврата в ИП необходимо продвижение по Г2 и соответственно по Д3, Д4, Д1, Д2.
Получим фигуры, представленные на Рис. 3, это параллелограммы, у которых две стороны
параллельны ЛТ. Кратко обозначим их как ПМГ и после круглой скобки через запятые перечислим используемые направления. Тогда все четыре фигуры будут описываться следующими выражениями: ПМГ(Г1, Д1, Г2, Д3); ПМГ(Г1, Д2, Г2, Д4);
ПМГ(Г1, Д3, Г2, Д1); ПМГ(Г1, Д3, Г2 ,Д1); ПМГ(Г1, Д4, Г2, Д2).
1.2. Рассмотрим ситуацию при движении за первый такт по направлению Д1.
При движении за второй такт возможно использовать восемь направлений рис.1. Если двигаться за второй такт по Д1, то для возвращения в ИП необходимо вернуться по направлению Д3 за третий и четвёртый такты. При движении по Д3 за второй такт из-за необходимости вернуться в ИП остаются два варианта: 1) за третий такт снова по Д1, за четвёртый такт по Д3 с возвратом в ИП; 2) за третий такт движение по Д3 и за четвёртый такт по Д1.
В случае движения по Г1 за второй такт придётся за третий такт двигаться по Д3, а за четвёртый такт по Г2. ПМГ(Д1, Г1, Д3, Г2). Если двигаться по Г2, то далее следует двигаться по Д3 и Г1. ПМГ(Д1, Г2, Д3, Г1). Рис. 4.
При движении на втором такте по В1 далее следует двигаться по Д3 и В2. Если двигаться по В2 на втором такте, то далее следует двигаться по Д3 и В1. В этом случае получился параллелограмм с двумя сторонами, которые перпендикулярны ЛТ. Назовём его ПМВ,
тогда запись вышеназванных фигур будет выглядеть так: ПМВ(Д1, В1, Д3, В2); ПМВ(Д1, В2, Д3, В1). Рис. 4.
Если на втором такте начать двигаться по Д2, то чтобы вернуться в ИП следует двигаться по Д3 и Д4. Получившаяся фигура носит название ромб. Назовём сокращённо РБ, тогда запись этого элемента будет выглядеть так: РБ(Д1, Д2, Д3, Д4). При движении по Д4 на втором такте далее следует двигаться по Д3 и Д2. РБ(Д1, Д4, Д3, Д2). Рис. 4.
Рис. 4. Виды фигур при движениях на втором такте по возможным направлениям
Заметим, что аналогичные фигуры используются при движении по направлениям Д2, Д3, Д4.
В случае использования на первом такте Д2 и на втором такте Г1, то на третьем и четвёртом тактах следует двигаться по направлениям Д4 и Г2. ПМГ(Д2, Г1, Д4, Г2). Если на втором такте движемся по Г2, то далее по Д4 и Г1. ПМГ(Д2, Г2, Д4, Г1). Если используется на втором такте В1, то далее Д4, В2. ПМВ(Д2, В1,Д4,В2). В случае использования В2, то далее Д4, В1. ПМВ(Д1,В2,Д4,В1). При использовании на втором такте Д1, то далее Д4, Д3. РБ(Д2,Д1,Д4,Д3). Если используется на втором такте Д3, то далее Д4, Д1. РБ(Д2, Д3,Д4,Д1).
В случае использования на первом такте Д3 и на втором такте Г1, то далее Д1, Г2.
ПМГ(Д3,Г1,Д1,Г2). Если на втором такте Г2, то далее Д1, Г1. ПМГ(Д3,Г2,Д1,Г1). При использовании на втором такте В1, далее следует Д1, В2. ПМВ(Д3,В1,Д1,В2) Если В2, то далее Д1, В1. ПМВ(Д3,В2,Д1,В1). Если на втором такте Д2, то далее Д1,Д4. РБ(Д3, Д2,Д1,Д4). При использовании на втором такте Д4, то далее Д1, Д2. РБ(Д3, Д4,Д1,Д2).
В случае использования на первом такте Д4 и на втором такте Г1, то далее Д2, Г2.
ПМГ(Д4,Г1,Д2,Г2). Если на втором такте Г2, то далее Д2, Г1. ПМГ(Д4,Г2,Д2,Г1).
При использовании на втором такте В1, далее следует Д2, В2. ПМВ(Д4,В1,Д2,В2). Если В2, то далее Д2, В2. ПМВ(Д4,В2,Д2,В2) Если на втором такте Д1, то далее Д2,Д3. РБ(Д4, Д1,Д2,Д3). При использовании на втором такте Д3, то далее Д2, Д1. РБ(Д4, Д3,Д2,Д1).
1.3. Рассмотрим варианты фигур при реализации В1 на первом такте, а на втором такте используем сначала Г1, затем В2 и Г2. Получившаяся фигура это квадрат, сокращённо КТ. Сокращённая запись вышерассмотренной фигуры такова: КТ (В1,Г1, В2,Г2), если на втором такте использовать Г2, то получим квадрат в сокращённой записи в виде КТ(В1,Г2,В2,Г1). При использовании на первом такте В2 получим то же два квадрата в сокращённой записи в виде КВТ(В2,Г1,В1,Г2) и КТ(В2,Г2,В1,Г1). Рис. 5.
Рис.5. Варианты фигуры типа квадрат при движении по В1 и В2.
2. Основные типы перемещений по выбранным направлениям.
Очевидно, что типы перемещений зависят от ритмики танца. Танцы на 2/4 типа польки, на 3/4 типа мазурки и вальса, на 4/4 типа кадрили должны иметь свои специфики.
Ниже рассмотрим ритмику только мазурки. Для мазурки считаются типовыми следующие фигуры: голубец, ключ, па гала и па курю, па буате. Известен опыт С.В.Чудинова, создавшего бальную мазурку без использования голубца и ключей, а остроумно использовавший только последние две фигуры и создавший превосходный танец мазурка на целых 64 такта. Если идти по пути прославленного хореографа, то можно использовать
"па гала" для К и "па курю" для Д для выполнения шагов по Г1,Г2, а для выполнения движений по Д1, Д2, Д3, Д4 использовать шаг "па буате". То же самое при выполнении шагов по В1, В2, далее для выполнение движений по Д1, Д2, Д3, Д4 использовать шаг "па буате". Число тактов такого танца трудно определить, явно больше нескольких тысяч.
Вот Вам и почти бесконечная мазурка по Чудинову. Далее будем использовать весь спектр типовых фигур мазурки и, хотя бы через такт, предполагается использование фигуры «Голубец».
Для дальнейшего изложения материала необходимо внести ряд уточнений.
Введём понятие опорная нога (ОН), т.е. это та нога, на которой находится вес тела (дегаже), а другая нога будет называться свободной ногой (СН), эта нога готова к перемещению, т.е. без дегаже. Пока не будем рассматривать случай размещения веса тела на обоих ногах одновременно. Как было выше сказано, в ИП1 у Кавалера ПН с дегаже (ПНДж), а у Дамы ЛН с дегаже (ЛНДж). При передвижениях за такт могут быть два варианта, первый их них сохраняет ОН, т.е. если ПНДж в начале такта, то и по окончании движений такта ПНДж; второй из них меняет ОН, т.е. в конце такта уже СН становится опорной ногой. Для Кавалера в конце такта уже (ЛНДж).
2.1. Движения по горизонталям.
Движения по горизонтальным направлениям используются в трёх случаях:
1) непосредственно только по горизонталям; 2) при использовании квадрата для перемещений; 3) использование параллелограмма со сторонами, параллельными ЛТ.
Будем различать ИП Кавалера для фигуры в 4 такта, обозначая сокращённо большими буквами, т.е. ИП1, ИП2 и четыре варианта ип Кавалера при движении по горизонталям, используя малые буквы: Рис. 6.
1. ип1, когда К стоит спиной к центру зала и ОН служит ПН;
2. ип2, когда К стоит спиной к центру зала и ОН служит ЛН;
3. ип3, когда К стоит лицом к центру зала и ОН служит ПН;
4. ип4, когда К стоит лицом к центру зала и ОН служит ЛН.
Рис. 6 Представлены четыре варианта ип1, и2, ип3, ип4 Кавалера, свободная нога (СН) обозначена стрелкой
Далее будем различать два варианта движения К за один такт: 1) после исполнения движений за такт без смены ОН (без дегаже); 2) со сменой ОН (с дегаже). Если третий счёт такта разбить на два подсчёта "и" + "три", на счёт "и" выполнить движение счёта "три", а на счёт "три" выполнить шаг СН с дегаже, то все фигуры поменяют ОН, т.е. выполнят дегаже.
Среди множества возможных вариантов движений за один такт выберем только по четыре варианта исполнения движений по всем четырём ип. В дальнейшем будем обозначать "под фигуры" малой буквой "ф", а цифра за этой буквой будет обозначать номер под фигуры. Причём нечётные номера будут обозначать под фигуры без дегаже, а чётные номера ту же фигуру, но с дегаже
Для ип1 по направлению Г1 ими будут следующие под фигуры:
1) три одноразовых голубца за один такт на ОН (ф1);
2) три одноразовых голубца за один такт на ОН и дегаже на СН (ф2);
3) на счёт "раз" шаг СН в сторону по ЛТ, для выбранного ип1 это будет ЛН, на счёт "два" шаг СН (ПН) по ЛТ в закрест за ЛН, голубец на ОН(ПН) (ф3);
4) та же под фигура, что на п.2, но с дегаже (ф4);
5) на счёт "раз" полповорота на СН(ЛН), на счёт "два" голубец на СН(ЛН), далее на счёт "три" пол поворота на ОН(ПН) (ф5);
6) под фигура п.5, но с дегаже (ф6);
7) на счёт "раз" шаг СН (ЛН) в сторону по ЛТ, на счёт "два" - "три" исполнить венгерский ключ с дегаже на ОН(ПН) (ф7);
8) то же, что п.7, но венгерский ключ исполнить с дегаже на СН(ЛН) (ф8);
Для ип1 по направлению Г2 выбраны следующие движения:
1) ) на счёт "раз" шаг СН в сторону по ЛТ, это будет ЛН, в закрест за ОН(ПН); на счёт "два" голубец на СН(ЛН) по Г2; на счёт "три" голубец на ЛН по Г2 (ф9);
2) повторить движения п.1 с дегаже на ОН (ф10);
3) на счёт "раз" шаг СН(ЛН) в закрест ОН(ПН); на счёты два-три венгерский ключ с дегаже на СН (ф11);
4) повтор движений п.3, но венгерский ключ выполнить с дегаже на ОН (ф12);
5) полповорота на ОН вправо, голубец на ОН, на счёт три пол поворота влево
на СН (ф13);
6) то же как в п.5, но с дегаже на ОН (ф14);
7) СН делает закрест за ОН сзади на первый счёт, далее на второй счёт совершается тирует на СН, на третий счёт голубец на СН (ф15);
8) то же, что и п.7, но с дегаже на ОН (ф16).
Очень интересны под фигуры с полуповоротами, позволяющие создать красивые фигуры. Ниже опишем четыре таких фигуры.
1) На первый счёт голубец на ОН, далее полповорота на СН и на третий счёт голубец на СН (ф17);
2) то же с дегаже на ОН (ф18);
3) на первый счёт шаг СН по ЛТ, далее полповорота на СН, на третий счёт голубец на СН (ф19);
4) то же с дегаже на ОН (ф20);
5) на первый и второй счёты голубец на ОН, далее полповорота на СН (ф21);
6) то же, но с дегаже на ОН (ф22);
7) на первый счёт полповорота на СН, на счета два- три два голубца на СН (ф23);
8) то же и дегаже на ОН (ф24);
Не менее красивы полуповороты с закрестами (ф25-ф32).
1) шаг СН за ОН взакрест на первом счёте, далее голубец на СН и на третьем счёте полуповорот на ОН (ф25);
2) то же с дегаже на СН (ф26);
3) шаг СН за ОН взакрест на первом счёте, далее полуповорот на ОН и на третьем счёте голубец на ОН (ф27);
4) то же с дегаже на СН (ф28);
5) полуповорот на ОН и два голубца на ОН (ф29);
6) то же с дегаже на СН (ф30);
7) пол поворота на ОН с дегаже на СН это на первый счёт, на второй счёт шаг ОН взакрест за СН, далее голубец на ОН (ф31);
8) то же с дегаже на СН (ф32).
Для ип2 по направлению Г2:
Повтор п.1-4 с заменой СН на ПН, далее аналогичные движения с заменой ЛН на ПН, ПН на ЛН.
Для ип2 по направлению Г1:
Повтор п.1-2 с заменой ЛН на ПН и ПН на ЛН.
Для ип3 по направлению Г2 повтор пунктов 1-4 как в ип1, с той лишь разницей, что движения происходят против ЛТ.
Для ип3 по направлению Г1 повтор п.1-2 для ип1 с заменой направления.
Для ип4 по направлению Г1 повтор п. 1-4 для ип1 с заменой ПН на ЛН.
Для ип4 по направлению Г2 повтор п.1-2 с заменой ножек ЛН на ПН и ПН на ЛН.
Для вышеприведённых вариантов движений ОН не менялась (без Дж)..
2.2. Движения по диагоналям.
Из-за сложности движений для Д по Д1, Д2, а К по диагоналям Д3, Д4 остановимся только на двух вариантах движений под фигур для случаев без смены ОН (без дегаже) и со сменой ОН (с дегаже). Опять же для упрощения ситуации будем считать движения СН независимым от ИП.
Движения без смены ОН (без дегаже).
1) "упрощённый па Гала": шаг "па марше" или БЭ1 на первый счёт СН, на второй счёт подпрыг на этой ноге, на третий счёт шаг па марше ОН (фд1);
2) на первый счёт шаг СН, на второй счёт шаг следующей СН, на счёт "три" полповорота влево на ОН (фд3).
Для направлений Д1, Д2, Д3, Д4 движения со сменой ОН (дегаже) будут следующие:
1) вариант па курю с подбивкой на втором шаге, (БЭ11), т.е. на первый счёт СН шаг па марше, на второй счёт следующей СН выбивание предыдущей СН, на счёт "три" шаг па марше (фд2), отметим, что ОН в конце такта поменялась ;
2) два шага па марше, на счёт "и" ещё шаг па марше, затем на счёт "три" полповорота влево (фд4), отметим, что ОН в конце такта поменялась.
3. Движения по вертикалям.
Остановимся только на двух вариантах движений по В с дегаже и без дегаже, используя уже вышеописанные движения под фигур по диагональным направлениям. Таким образом, вводятся обозначения фв1=фд1, фв2=фд2, фв3=фд3, фв4=фд4. Пока этих четырёх под фигур достаточно для описания фигур типа КТ. Если по вертикальному направлению используются движения на два такта, то для их реализации введём ещё четыре под фигуры:
5) на первый счёт совершаем шаг СН по В1 с поворотом на 90 градусов, на второй счёт делаем голубец на этой ноге, на третий счёт совершаем шаг на ОН (фв5);
6) на первый и второй счета выполняем два голубца на ОН, на третий счёт делаем шаг СН с поворотом на 90 градусов (фв6);
7) на первый счёт шаг СН по В2 с поворотом на 90 градусов, на второй счёт голубец на СН, на третий счёт шаг ОН по В2 с поворотом на 90 градусов (фв7);
8) на первый счёт шаг СН по В1 с поворотом на 90 градусов, на второй счёт голубец, на третий счёт шаг ОН по В1 с поворотом на 90 градусов (фв8).
В этом случае фигуры с движениями по вертикалям В1 и В2 на два такта будут описываться следующим образом: В1(фв1, фв5, фв6, фв3) и В2(фв7, фв4, фв8, фв1).
1.3. СПИСОК ФАЙЛОВ п.2